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5现在口琴的簧片,材质有黄铜、磷青铜、不锈钢。 黄铜:由铜和锌组成的合金。硬度80-120HB,密度8.4克/立方厘米。 磷青铜:铜与锡、磷的合金。硬度200-300HB,密度8.2-8.5克/立方厘米。 不锈钢:钢与铬、镍的合金。硬度150-200HB,密度7.7-8克/立方厘米。 在口琴厂一方,所谓的簧片的研发,深度是否有到关乎材质物理性质部分的密度、硬度?是否有着到簧片的性能与簧片材质、簧片的密度硬度关系的研究?我想这个会很难,因为这个需要合金研究和合金生
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112半音阶口琴膜片,功能就是单向阀阀板。 拿到了铃木两款原厂膜片,首先是知道了,不同口琴型号,有着不同的膜片。 铃木的膜片,SCX是自已一款,而S、F、G共用一款。S、F、G有一个共同的追求比较醇厚音色的特点,S、G(F我手上没有)在吹奏感觉上也比较接近,这个是否一部分的影响因素,就是来自于相同的膜片。我是感觉到,S、F、G的膜片比SCX的一个厚,这个是否就是让音色更为醇厚的一个因素,同时也是感觉到簧片灵敏度欠缺的原因?膜片更134和莱270,很有特色吧?特色就在于其音色,你很难具体来描述其音色,但吹奏者的感觉就很明显。 和莱独特的音色是如何堆叠起来的? 1、簧片?如果270的簧片跟其他和莱琴的不一样,这个是一个因素。这个就涉及到簧片的深层研发了。合金比例、硬度、密度? 2、木琴格?这个是好多人会认为的关键因素。但我不这么认为。我的270,有过从原木琴格坏了,换成铝合金琴格,最后再换成第三方木琴格的过程,这个过程我就没有感受到对音色的影响。 260到了现在,中国品牌的口琴厂家,还可能只有JDR的加盟合作产品,月光的Luna、无限,蓝馍馍的蓝调十孔、蜂鸟,能说出一些在性能和音色上的特点,其他的,好像都没什么特色。0我现在在坚持着用固定调思维学习,虽然从首调思维转向固定调思维,会很难,但在慢慢坚持之下,也感受到了进步和乐趣。为自己加油!3国内几个大品牌厂家,好像比以前有进取心了。比较明显的就是JDR,有几位口琴爱好者还有思路的、包括月光、蓝馍馍、水的加盟,在口琴的研发和拉近与市场的距离上,是加分的。JDR在媒体视频上的宣传,算是最用心的。其他的几家好像在宣传上都很不足。52104O式排列,很简单,就是增加了两个倍低音孔,减少了两个倍高音孔。 大家买257,很多是冲着那两个倍低音孔买的。 减少的两个最高音的孔影响微乎其微,因为极少用到并且最高音那两孔真的不好听,尖锐刺耳。 增加两个倍低音很有必要,我说遇到很多歌要用到。 现在我知道的O式排列口琴有CX12jazz,kb12jazz。 好像就这两把,有补充的没有? 我觉得O式排列12列半音阶,是符合潮流的。16224半音阶口琴的拍膜,说的就是你在吹吸气音的时候,同一个孔槽的吹气音膜片没稳定关闭,而是持续出现关跟开的持续拍动情况,吹奏者自己听到膜片拍动的声音,旁听者会听到口琴持续间续的发声。 拍膜原因?膜片坏了?膜片不正常?好像都不是,因为我几乎全新的女神琴、刚换了膜片的赛德琴,包括前面一个退货的新定制琴,都存在拍膜问题。很奇怪的很神奇的。 刚跟香港的李老师聊到这个拍膜问题,他问我是不是发生在F、#F,也还真是的,几491261孔位标记,现在有三种标记方式,第一种是以纯数字标记每一个孔位;第二种是用点标记吹孔的几个音域的分界处;第三种是14孔或16孔琴,前面两孔或四孔用点标记,后面十二孔以数字标记。 孔位标记有必要吗?有人说菜鸟才需要。我肯定是需要的。而实际不管是不是菜鸟,实际都是需要的。台湾的大明,可算是半音阶口琴圈的大咖吧,看着他的视频里面说着,他本人就是需要孔位标记的。只是他更乐意的是那一种用几个点来标记孔位音域分界处的416半音阶口琴,让人讨厌的常见问题就是黏膜和拍膜。 说黏膜,大家一般都认为是气温低,吹口琴的口气碰到冷的簧板而冷凝在簧片孔槽附近,让膜片与簧板的附着力增大,吹琴是不易被打开,需要加大吹气力才可以正常演奏。但我感觉不单纯是冷凝水份的问题,还可能是簧板脏的缘故,才让膜片与簧板之间有了另外的附着力。我曾经尝试过将干净的水滴入音孔,而后果并没有引起黏膜。 拍膜,是什么原因?这个谁说的清楚?这个真有点玄乎。拍膜是418736619003在国内网店上买铃木琴,明显会比在日亚上买价格高。但考虑到修琴的售后服务问题,还有国内网店有的甚至会承诺更换簧片,可以换到铃木原厂簧片,有了这样的修琴便利,特别是在这个最关键的更换簧片是铃木原厂的这样的承诺之后,觉得,价格高就高吧,如果能有这样的售后服务的便利,也就算了。 而当我发觉原承诺的更换原厂簧片的承诺是忽悠之后,如何买琴修琴,倒是需要另外考虑了。 我发觉修回来的簧片,跟原来的不一样,一询问,网110半音阶口琴的黏膜和拍膜,在现在的半音阶口琴大厂的技术层面上,还没有很好的解决。 说黏膜,根本原因还是因为气温低,吹琴的口气中的水蒸气遇到冷的簧板,在簧片槽与膜片之间冷凝积聚,因为液态水的张力,让膜片与簧板之间的附着力增大,用正常吹琴力度无法推开膜片,而出现大家说的黏膜问题。 黏膜是发生在吹气发音簧槽位置,你做吹气音的时候,吹气音簧片位置膜片黏住堵住了,让你用正常力度吹不出音。而拍膜是在你做吸气音的时331震音,这样理解对吧?就是像小提琴揉弦那样,让一个长音听起来出现一种波动的感觉,让长音听起来不太直接、单调,让音乐演绎听起来更有感情、更有色彩。 拉弓弦乐器的揉弦,在音准按弦位置,以手部动作让按弦位置发生上下移动,长音出来的效果,是不是在音高准与稍微不准上下之间波动? 口琴的震音,特别是我比较熟悉的半音阶口琴。几种震音效果的做法及效果,是不是这样: 1、气震音(喉震音):通过喉部的动作,让进出口琴的气流1310这个问题肯定是菜鸟才会问的。 颤音,在曲谱里面是在音符上标注“tr.(后面有波浪形曲线)”。一般所指是在本音和往上二度音之间的交替出现,最后落到本音。比如do是本音,那演奏就是12121;mi是本音,那演奏就是34343。 颤音里面的二个音是二度音,那如果刚好是小二度的时候,71717,34343,那我们通过推键就可以实现。如果是大二度音呢?在C大调琴上演奏C调的时候,12121,就是同一孔的吹吸;23232,就是在相邻两孔的吸吹;45454,也是;56565,两10145龙老师还一直在死磕蓝调口琴网张晓松他们。龙老师说的,都对。毕竟,首先是规范学院派硕士出身的,另外还在做正规音乐教育那么多年。音乐这东西,还得听规范教育出来的。 唉!看样子,要结束他们的纷争,就只有张晓松这一方了。毕竟这样的纷争,大不利还是在张晓松的口琴教育事业上。张老师,偃旗息鼓吧,就此别过走你自己的路吧。 说到龙登杰的口琴艺术水平,他刚刚录制的《天黑黑》,挺不错的,这个可见一斑。13506